|
|
|
حـكــاكــــه… أول فيلم عراقي طويل
|
|
انتجت قناة السومرية فيلما روائيا طويلا حمل عنوان (حكاكه) سيناريو وحوار الفنان احمد هاتف واخراج الفنان اركان جهاد الذي خاض تجربة لاباس بها سواء على هذا الصعيد ام في حقل الدراما التلفزيونية
لاسيما حينما خاض تجربة افلام السكرين (ضحايا الظلام، والانفجار، والشوارع الخلفية، وحب في الزمن الصعب) فضلا عن عدة افلام تسجيلية وعشرات المسلسلات الدرامية ومن اهمها: سبع عيون والرصافي ومناوي باشا (ج 3) ونعم يخفى القمر وحاليا يستعد لتصوير مسلسل (اماني للسيدات) والمسلسل التاريخي (زرياب).. فيلمه الروائي السينمائي الاول (حكاكه) جسد ادواره الفنانون: عبد الخالق المختار وهديل كامل ونسرين عبد الرحمن وخليل ابراهيم وعلي حميد..
و(حكاكه) قد لاتعني شيئا للبعض وقد لايعرفون معناها.. فهي تعني ما يعلق في قعر قدر الرز (التمن) وما الذها من بقايا.. وفي هذا اراد ان يقول ان ماجرى في العراق لابد ان ينتهي الى الافق الجميل لان بقايا الرز (الحكاكه) لاتخلو منها قدور العراقيات.. (حكاكه) هو مزيج من لغة السينما والمسرح، لغة ارادها المخرج ان تكون منفلتة في الكثير من المشاهد كما هي حال الشخصيات..(حكاكه) لغة اراد من خلالها ان يجعل ابطال الفيلم ان يتحركوا ويتحدثوا وكانهم في مسرح الحياة وكل منهم يبحث عن الذي اوصله نزيلا في مستشفى الامراض العقلية ولسان حالهم يقول:من هم العقلاء؟ ومن هم المجانين..؟!
وفي هذا السياق.. حاول ان يقدم المشهدالعراقي الراهن في اطاره الواقعي لكن باسلوب فني جميل لا يخلو من الرمزية المبسطة.. والاسلوب الذي اتبعه في طرحه لاحداث الفيلم هو المزج بين المسرح والسينما وراهن على المسرح اكثر من السينما لكون المسرح هو الحياة التي تجول فيها شخصياته المنفلتة ولذلك كانت كاميرته في كثير من المشاهد منفلتة لان هذا الاسلوب هو الاسلوب الوحيد لتقديم هذا الفيلم..
وعلى ذكر الشخصيات.. فقد راهن المخرج في خياراته على صعيد الممثلين الذين تم اختيارهم بدقة لكونهم ممثلي سينما ومسرح ويمتلكون حس المسرح وحركة السينما بالرغم من انه الغى كل (ردات الفعل) التي اصبحت لديه منبسطة (فلات) لسببين اولهما لان ردة الفعل في المسرح تكون اعمق مما هي في السينما كي يبتعدعن المسرح وثانيهما ان الشخصيات في فيلميه هي منطقياً مصابة بمس من الجنون وهؤلاء تكون افعالهم غير منطقية وكان موفقا في اختيار ممثلين يمتلكون مواصفات الممثل الشامل او المتكامل واهم صفة في الممثل ان يمتلك وعياً حيث ان ذلك سهل على المخرج تقديم وجهات نظره وطروحاته وبما ان المسرح يعد مدرسة الممثل وهو ابوالفنون والخلفية المسرحية العميقة لهؤلاء الممثلين اتفادت في استثمار هذه الصفة برؤية سينمائية ومسرحية متوازنة من دون ان تطغى السينما على المسرح وبالعكس..
ونلاحظ ان بعض الشخصيات قامت باداء التمثيل الصامت (البانتومايم) بشكل رائع في سياق الاحداث وحتى لا يكون هذا الاداء مسرحيا بحتاً اضاف المخرج في المونتاج مؤثرا صوتيا (ساوند افكت) مثل فتح الابواب ونشر الغسيل على الملابس في الطشت وامور اخرى تتعلق بهذا المؤثر ومن مختلف الزوايا..كما يلاحظ على شخصيات الفيلم انها بدون اسماء محددة ما عدا شخصية عبد الخالق المختار (الاستاذ الجامعي).. وعندما سالناه هل ان هذا يعني انقطاعها عن جذورها ومن ثم فهي لا تمتلك اي انتماء او اصالة في الفيلم. اكد ان الاصالة موجودة لكنهم لا ينسون ابداً اسماء من ادخلهم الى (مستشفى المجانين) كما هي الحال مع (نسرين عبد الرحمن) وابنها حمادة الذي ذهب ليجلب الخبز صباحا وتم قتله اثر قصف الفرن والشخصية الثانية (هديل كامل) التي تبحث عن زوجهاالضابط زكريا وهكذا بالنسبة للشخصية الثالثة (خليل ابراهيم) الذي يتذكر حبيبته (رباب) التي اختطفت وذبحت. اما الشخصية الخامسة (علي حميد) فليست له حبيبة ولا ام ولا اب ولكن الذي ادخله الى المستشفى هو عمله في العبوات الناسفة وتوريطه بقتل الناس فذراعه المبتورة هي التي ادخلته المستشفى ولهذا فهو في كثير من المشاهد يتحدث مع يده..
اذن هذه الشخصيات قدمت بانوراما لواقع عراقي فنتازي في افضل الاحوال بسبب حجم الغرائبية والتدمير والخراب النفسي والجسدي فكان هذا الامر اسلوباً جديداً لتقديم مثل هذا الفيلم لانه لا يمكن لاي مخرج مهما بلغ من المهارة تقديم صورة واقعية وصادقة عن الواقع العراقي لان ما يحفل به المشهد العراقي هو اكبر مما قدمه على الشاشة..
والمحصلة لهذه الصورة على الصعيد الفني والفكري للفيلم هي صرخة ضد كل انواع الحروب في الكون..
الفيلم لم يقدم لنا سوى الضحية دون ان يشير الى الجلاد انطلاقا من ان الحروب هي ليست حصرا في جبهات القتال بل هي في تخريب النفوس اولا واخيراً وهذا هو الاسوأ وخصوصا ان الحروب تدور في قلوب الامهات والحبيبات وهذا الفيلم لا يعني حرباً محددة مر بها العراق وانما هي جميع الحروب التي مر بها هذا البلد على امتداد عقود طويلة ولم يجن العراقيون منها سوى الدمار والخراب..!
ويعد فيلم ”حكاكة “ في سياق التجربة الفنية لاركان جهاد كمخرج سينمائي ودرامي في آن واحدعصارة تجاربه الفنية الطويلة.. وقناة السومريةمشكورة لدعمها لانتاج هذا الفيلم الذي نتمنى ان يكون بداية لسلسلة من الافلام الروائية السينمائية ذات الطابع الانساني وذات الكلمة الهادفة..
يذكر ان المخرج اركان جهاد هو ابن السينما وابان مرحلة الحصار الاقتصادي كان اول من صنع افلام السكرين التي تجمع بين السينما والتلفزيون وتمثلت هذه البداية بفيلم (ضحايا الظلام) فضلاً عن ثقافته السينمائية التي سهلت له ادخال التقنيات السينمائية المطلوبة لفيلم سينمائي متكامل مثل فيلم ”حكاكه “ من تصوير وانارة وصوت ومؤثرات واجهزة مونتاج لاسيما جهاز (الابت) الذي يستخدم حصرياً الان في هوليوود واكثر الافلام السينمائية تم مونتاجها بواسطة هذا الجهاز الحديث جداً..
وبالرغم من ان احداث الفيلم وبسبب الاوضاع الامنية المضطربة في العراق في اماكن وبيئة غير عراقية الا ان جهاد استطاع ان يقدم الجو والمناخ والبيئة العراقية بما اضفى على الفيلم مصداقية وواقعية اكثر لاسيما اذا ماعلمنا ان احداث الفيلم تدور في ليلة واحدة وفي مطحنة قديمة تقع على نهر دجلة والمكان المحيط بها فضلاً عن نهر دجلة ذاته وبسبب محدودية هذه الاماكن حسبما مرسوم في السيناريو استطاع ان يخلق جواً وبيئة عراقية 100% بالرغم من استخدامه لدبابة وطائرة مروحية عسكرية تقوم بالقصف الجوي في مشاهد ليلية ما اضفى على الفيلم نكهة واقعية ناهيك عن اعداد كبيرة من الممثلين الثانويين (الكومبارس) من المتواجدين في سوريا..
*نقلاً عن جريدة الصباح في 27 تموز 2008
|
|
